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沈常乐道：“侯老师这个高兴啊，赶紧就答应了。”
“行！没问题！我在外边一直想你，一直就研究到底该怎么唱，什么小曲好听，我再给你唱个我拿手的好吧。”
“好家伙，我怎么会这么多啊？？？”候振无语道。
沈常乐道：“这也是本事啊对不对，会的多好事啊。”
“唉行吧行吧，那这再来个什么节目呢？“候振道。
沈常乐笑了笑道：“这个小曲儿啊好听，叫《对花》！简单唱几句大家听听。”
“正月里来什么花儿开呀啊，正月里来迎春花儿开呀啊。”
“迎春哪啊花开呀啊，花开想起我的哥哥呀啊，花开想起我的妹子儿呀啊。”
“哥哥亲哥哥！”
“妹妹干妹妹！”
“七不隆冬咿呀嘿，八不隆冬咿呀嘿。”
一朵一朵莲花，花开十样红啊啊啊~”
如果之前沈常乐唱的太平歌曲《军乐歌》是整体抒情略有些凄美的感觉，那么这首二人转的小帽《对话》就是四个字的评价干净、高亢，听着就是一股子的痛快。
包括之前所唱的所有小曲儿，沈常乐唱的每一种都是每一种小曲儿的风格，而不是沈常乐自己的风格
而这就是《小曲》或者《列宁在1918》、《方言》难得的地方和这个字的精髓所在。
ps：（当然如果你是七十二岁还能腆着厚脸，上春晚上去自己二十多年前就有从来没有改过词，误区众多，的一点都不标准，广东话、粤语不分，旁边还有个五行缺嫂嫂的搭档的姜姓曲协主席，身份证号码是150………………那么确实相声《方言》也可以特别的简单。）
首先他的基础就要比同是四大功课里边《歌曲》《电台》《外语》要高的多。
《歌曲》的别管是经典老歌还是现代流行，那首先肯定都是演员和观众平时经常能听到的。
读书破万卷，下笔如有神，再加上歌曲韵律简单，甚至不用，只要你嗓子不次，能找到调，平日里每天听个两三遍也就会了。
至于《电台》、《外语》那就的更简单了，hello？ho fihink you and you?霓虹语雅蠛蝶、雅蠛蝶、打咩、一库一库、八嘎牙路、花姑娘也就得了，都是很简单的东西，难点主要是在创新包袱上。”
而《小曲儿》不一样，光是一个鼓曲就能分出来两大类京韵大鼓、梅花大鼓、梨花大鼓、铁片大鼓、含灯大鼓；单弦、京都琴书、河喃坠子、十不闲莲花落等数百种形式。
再加上二人转，各种地方戏曲，太平歌词，每一种的唱腔特点、曲调、甚至词里边透着的方言味都不同。
唱二人转你就得高亢有力，充斥着黑土地野性的的豪爽，唱鼓曲根据流派不同你就得或婉约动人或金戈铁马、气吞万里如虎。
像不像三分样，只有出来你的小曲儿的精髓，观众才会卖账，要是用吴侬软语唱一首二人转，你看看从小听正经二人转长大的东三省观众抽不抽的死你。
这个跟歌曲不一样，比如民谣歌手，拿着一把吉他把声音放低，节奏放慢，他可以把任何一首歌唱成民谣，就算是摇滚也可以。
包括像是歌曲翻唱，实际上也是将原歌曲用自己的技巧，自己舒服的方式唱出来。
最关键的是这些你不认真，平日里是根本没人在你耳边唱的。
这就是为什么像《小曲》、《列宁在1918》、《方言》这样的相声在小剧场很少见的原因所在，太难了！
这样的相声和《文武双全》一样，是有实力，有好嗓子，有充足底蕴的相声演员才能在舞台上“炫技”的作品。
而沈常乐就是有这样的自信。
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