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我的1991正文卷第471章，它进来了“我今晚要画画，意思是你别走了。”
其实卢安说这话，更多的是给小老婆一个台阶，一个在画室过夜的台阶。
毕竟女生301宿舍的人还没来，他担心这姑娘怄气一个人跑回寝室去了，那样他有点不放心。
当然了，他要画画也是真的，画作就是之前在南岳衡山和俞姐一起踩点的作品。
画作名字他都想好了，就以画作内容命名，叫《南岳小镇》。
不过这次他的画作手法不同以前，在过往的空间意境上，他又有了一次大胆的想法，那就是以点画的魅力来表达南岳小镇的时间印象。
没错，就是点画这种笔触进行展现，追求准确的概括。
他不会对房屋进行具体精细的刻画，而是通过点的扩散与扩张来引发感官上的效果，这种美感源于大小形式各异的点所组成的群体在空间中的扩散与扩张，给人一种清净随意的自然感
这算是他的另一次创新，在已有的绘画技巧上的创新。因
为当初在采风时，在山头望向南岳小镇，那密密麻麻的错综感，让他突然想到了以点代面的创意。
具体说法就是画面主体是对远近的房屋进行简化之后所呈现的黑色的点，而除却点留白处，则作为白色墙。
它的创作以江南水乡为主体，通过点的构成，他将会把南岳小镇的黑顶、白墙的房屋和蜿蜒的流水概括出来，形成一种复杂而美妙的时空叠嶂感，展现一个江南人对江南美景的浓厚感情。
《南岳小镇》中的点着重表现构架之美，因此点的运用会进入抽象概括之境，他最理想的表现效果就是如同天女散花，以泼洒的形式在画布上散出漫天飞花。通过点的表现，进一步成功将西方油画和中国艺术传统相结合，在自己的独特艺术上越走越远。
叶润一开始以为他今晚想要使坏，在忽悠她，片着薄薄的嘴唇并没答应。
但当看到他放下碗筷后就开始张罗画布，在画架前一站就是入定状态，她才慢慢反应过来，这臭男人这回没骗她，是真的要作画了。
见状，收拾完碗筷的叶润没急着走，而是在沙发上抱坐着看向他的侧脸，看着看着，她忽然有一种莫名的感慨：这小炉子虽然混蛋了点，但认真工作的时候有一种说不出来的气质，挺舒心的，难怪麦子、梦
苏她们会对他念念不忘。
也难怪俞莞之会对他特别看重。
老实讲，叶润对卢安和俞莞之的关系曾有过怀疑，可一想到俞姐背后的家世，她就又不愿意过多的往那方面想。
也许，孟清水也是如此的吧，有过怀疑，但觉得可能性不大，毕竟那可是俞莞之啊！
不说俞莞之的美貌让女人看了都自惭形秽，如果以结婚视角看待的话，小炉子不一定入得了对方的眼。
而且最让人安心的是：就凭她比卢安大9岁这一点，估计就是俞莞之心里一個过不去的坎。
抛开俞莞之，叶润忽然想到了具备同样气质美貌的苏觅，要是这家伙舍了脸皮真去追求觅觅的话？那自己该如何是好？