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最后就定下了一个叫《双狐记》的新本子，从名字就能知道故事走向，是一大一小两只狐狸精初入尘世的故事。
顾茵当天就让人去书局打听话本子的作者。
书局的人一开始还不乐意，以为顾茵是想挖角，不肯吐露半个字。
但去的是周掌柜，他为人处世的本事没话说，先和书局老板攀上了交情，等到对方肯听他好好说话了，再仔细解释来意——他不是来挖角的，是来合作的。
若这《双狐记》改编的话剧卖座，那书局售卖的原作自然也会大卖。
显然是个双赢的局面。
加上还有食为天的招牌做保证，书局老板总算是松了口，透露了作者的消息。
当天中午，顾茵就见到了话本子的作者——一个姓蒋的中年书生。
透过书局的人，顾茵才知道这书生不止写了《双狐记》，前头写了不少本子，都同样不愁销路。
这要在现代，那就是个畅销书作者，应是不差钱的主儿了。
但眼前的书生看着年近四十，却是面黄肌瘦，身上的书生袍不止洗的发白，还打着补丁。
反正一看就过得很是困苦的模样。
顾茵请周掌柜先带着蒋先生去楼下吃顿饭，而后让人出去打听了一番，才知道时下书生撰写话本，一般都是直接卖给书局。
如蒋先生这样写的话本子曲折离奇，本身故事素质过硬，且前头还写过其他的畅销话本的，一本话本子能卖出几十两银子。
但这蒋先生颇有傲气，他不肯把自己写的本子完全卖给书局，而算成和书局合作，每卖出一本，他就得一份银钱。
这种合作模式当然是可行的，在现代的话，蒋先生肯定比一口气卖断的挣得多。
但坏就坏在这个时代没有什么著作权的说法，相关律法并不完善，他名声响亮之后，本子卖得好，转头就有人照着写一模一样的不算，还敢署和他差不多的笔名，让一般人根本分辨不出来。
加上书局的人一般都推自家买断的本子，卖的越多，自家挣得越多，对蒋先生这样执意只肯合作，不肯卖断的，自然没那么热络。
所以蒋先生的笔名十分响亮，生活却不尽如人意。
一通打听清楚后，蒋先生在周掌柜的招待下餍足了吃完了一顿大餐。
所谓吃人嘴软，拿人手短，蒋先生没有以自己傲气的一面示人，不卑不亢地询问道：“不知道夫人寻我前来所谓何事？”
顾茵便开门见山提出想买他的话本子排成话剧，然后又请蒋先生看了下午场次的《亲缘记》，让他明白话剧是怎样的东西。
看完那排演精良的之后，蒋先生的态度就越发和善了，很愿意和顾茵这边合作。
两个都是爽快人，顾茵趁着他去看话剧的工夫就让人拟好了契书，契书上还是按着蒋先生的分成制，按着戏票收入来分成的。
当然看着蒋先生境况窘迫，顾茵另外设置了一个十两银子的保底，也就是就算戏票一张都卖不出去或者因为其他原因，话剧未能上演，蒋先生也能获得这份收入，怎么也够应付半年嚼用。
这契书对比书局和他签的优厚的太多了，蒋先生签下之后，还包揽下了后续的剧本工作。
最后就是新戏的戏服，这次的戏服不能像《亲缘记》那样完全按着时下百姓的装束直接购买，毕竟主角是妖精，还得专门定做。
顾茵让人把府里的绣娘接到了酒楼，让她们量了小凤哥他们的尺寸，而后和她们解释了一下自己要的效果。
绣娘们的本事同样毋庸置疑，但难就难在话剧是前无古人的，顾茵想要的那种脱离朝代特色、和戏服也完全不一样的舞台装，同样也没有先例。
这不像写剧本的时候，顾茵能复刻个《雷雨》剧本给大家做示范——她的画画水平还不如武安呢，武安到现在还不会画人，顾茵就更别提了，画画草图还行，画服侍显然是把她难住了。
后头依旧是蒋先生帮了忙，他早年间是学过画的，在写戏本维持生活之前，就是在街边卖字画的。
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