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甚至因为王次珩研究出来的这些新技巧，周彦还对自己之前写的《暗香浮动》进行了修改，而有些地方的修改，就是为了让曲子能够更好的运用这些创新技巧。
这可把王次珩给高兴坏了，创造新的技巧，其实还是为了让吹奏的表现力更强，但并不是什么曲子都适合用这些技巧的。
很多曲子，如果刻意用这些技巧，反而本末倒置。
但是周彦这样为这些技巧量身打造出的曲段，却让这些技巧发挥到了极致。
其实王次珩自己平时也会干这种事情，演奏家最后都有一颗创作的心，王次珩当然也不例外，只不过他的作曲水平够不上周彦，所以总改不出来效果。
行家一出手，就知有没有，周彦的曲子改过之后，王次珩吹起来非常舒服。
乐团也有专门的作曲，但是说实话，水平并不如周彦，至少在笛曲的创作上是这样的，而且乐团里面的作曲，基本上也不会为了王次珩去专门作曲。
从王次珩学习竹笛到现在，还没有打过这么富裕的仗。
这时候他才知道，有一个作曲高手跟他合作，是一件多么幸福的事情。
以至于后来，王次珩对《暗香浮动》这首曲子越吹越喜欢，每天排练之外，都在练习这首曲子。
而这段时间，周彦可不仅仅改了《暗香浮动》，还改了《穿越时空的思念》。
为了让这首曲子更加适合魏玉茹的中阮演奏，周彦在原曲的基础上做了一些调整，相较于原本的《穿越时空的思念》，修改后的版本曲调要更加复杂，技巧运用更多。
之所以能够改好，也是因为这段时间她跟魏玉茹交流也挺多，从而对中阮这个乐器的了解也变得更加深刻。
周彦做的这些，何健国他们都看在眼里。
他们能够看得出来，周彦是真的为他们乐团好，而不只是嘴上客气，因此他们对王次珩和魏玉茹的美国行也有了更多的期望，同时也对周彦充满了感激。
或许，这次之后，民乐真的也能往外走走。
……
到了十一月中旬，周彦他们第一次去春晚演播厅独彩。
独彩就是单独彩排，这个时间是比较自由的，一般只要演播厅有档期，演员有档期，就能过去。
民乐团跟周彦都在燕京，而且十一月份周彦的时间比较多，就早点过去了，这时候场地比较好约，因为大部份节目都还没有开始彩排。
中途王次珩跟魏玉茹也抽时间去了周彦工作室，去跟钢琴少年乐团一起排练，对于两个高手的到来，乐团众人都非常高兴。
不管是王次珩还是魏玉茹，他们在各自的领域中都挺有名气，特别是王次珩，早几年前就举办过竹笛独奏音乐会。
跟着他们一起排练，肯定能够学到很多东西。
他们两个看到乐团的这些年轻学生们也非常高兴，这批学生不仅能力很强，而且个个充满了活力跟希望。
特别是民乐队的这些学生，跟他们之前见过的那些学民乐的学生完全不同，这些在国外经历过大型演出的学生们，气场还是不一样。
在这些学生身上，他们也看到了民乐的希望，所以在跟学生们交流的时候，他们自然也是不遗余力地去教。
一直到十二月九日，《故宫的记忆》排练暂停了下来，因为钢琴少年乐团要开拔去洛杉矶了。
十二月十号下午，飞机在洛杉矶降落。
布莱格曼这家伙挺够意思，还亲自带人过来接周彦他们，当天晚上还请乐团所有人吃了饭。
其实布莱格曼完全没有必要去请乐团所有人，因为这些人此行到美国跟他们公司一点关系都没有，但是这家伙会做人，他知道周彦对这个乐团十分看重，花点钱请乐团成员吃个饭，就能拉近跟周彦的关系，何乐而不为呢。
周彦这个人不仅有才，而且有财，这样的人，布莱格曼要是不知道拉拢，那就太傻了。
哥伦比亚想要进入中国市场，之前已经落后华纳一步，现在想要赶上去，必须要花点心思，而在布莱格曼看来，周彦可能就是那个关键人物。
《第六感》重拍，只是他们合作的第一步，往后他们肯定还有更多的合作机会。
第二天早上，乐团其他人留在酒店休整，而周彦则一大早就赶去了哥伦比亚公司，去处理《第六感》的配乐工作。
这次到美国来，周彦的行程非常满。
毕竟来一次美国的路费非常贵，如果音乐会只举办一两场的话，还是不太划算，所以就定下了三场，从十三号开始到十五号，连续三天，每天一场。
不过三场接在一起，有一个不好的地方，那就是票不好卖。
而且这次他们的音乐会定在了钱德勒剧院，现场有接近三千两百个座位，三场加起来，就是接近一万张票。
事实证明，票确实也卖得不是特别好。
第一场票卖得最多，但到现在为止，也就卖了两千张票出头，还有一千一百多张票没有卖掉。
后面两场就更差了，第二场只卖出去一千六百张票，第三场现在只卖出去一千四百多张。
不过周彦他们倒也不是特别慌，正常情况，到音乐会开始之前，还会卖出去一些票。
据估计，第一场最终应该能够卖出去两千四五百张票，这个上座率就差不多有百分之八十，也算是还不错了。
后面两场如果最终能够卖到两千张票，上座率达到百分之六十，其实也不亏。
只能说相较于周彦之前的音乐会，这次的票卖得不太行，这也是周彦音乐会第一次票没卖完。
当然，这也是他们提前就算到的，他们这次的目标本来就是能够卖掉七千张票，只要能够完成这个目标，那就不算亏了。
而且赚钱倒是其次，关键是能在钱德勒剧院连开三场音乐会，本来就是一项很好的履历。
这次周彦到美国也就待一个多礼拜时间，除了三场音乐会之外，他还要完成《第六感》的配乐工作，并且十二号的时候要去多伦多参加《理智与情感》的首映会。
多伦多距离洛杉矶可不近，需要坐小半天的飞机，参加完首映会之后，他必须立马往洛杉矶赶，不然会影响第二天的音乐会。
也就是说，十二号当天，周彦基本上就是在路上跑了。
相较周彦，乐团其他人就要轻松很多，他们只要准备三场音乐会就行了。
到了哥伦比亚公司，周彦先见到了《第六感》美版的导演马丁布莱斯特。
马丁布莱斯特四十多岁，正当壮年，但是头发已经秃了不少。
看到周彦，马丁布莱斯特非常高兴，他握住了周彦的手，笑道，“y，欢迎来到好莱坞，我们可是等了你很久。”
见到马丁布莱斯特，周彦也挺高兴，因为周彦挺喜欢他的那部《闻香识女人》，当时周彦之所以会同意把电影交给哥伦比亚，跟他们答应请马丁布莱斯特来执导有很大关系。
“布莱斯特先生，实在抱歉，我应该早点过来的。”
“现在来也不迟，我现在就带你去看片子吧。”布莱斯特干事情也挺爽快，没有拖泥带水，直接要带周彦去看片子。
毕竟他也知道，周彦这次过来的行程比较紧。
见他爽快，周彦当然开心，他也不想耽误时间。
去了放映室之后，工作人员已经把胶片放好，直接给周彦放映。
周彦一屁股坐下去，从包里面掏出本子跟笔，准备开始记录，虽然是翻拍的，很多配乐不需要动，但是周彦没有敷衍，依旧认真对待。