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日本人跟美国人一样，不喜欢看字幕。
许非看的是吹替版，就是配音。他也不懂日语，翻译在旁边小声解释，再结合自己的剧本台词，观影体验不咋滴。
《病毒》对比《釜山行》没什么大改动，只是更贴合日本环境。
背景设定很大，病毒顺着内河入海，一路污染了鱼类、牲畜、人类和海域，侵袭东亚、东南亚。甚至当初有人提议，把美军基地也搞尸变，想想又删了。
而当剧情开始时，病毒已经泄露一阵子，官方一直在隐瞒……
张国荣演一个在日本工作的香港人，娶了日本妻子，离婚在争夺孩子的抚养权。
他是金融人才，性格凉薄，但十分疼爱女儿。女儿跟妈妈亲，吵着要去妈妈那里，他只好带着女儿，坐上前往另一座城市的列车。
于是人物一个个出现，巩丽的孕妇，宋康昊的拳手，真田广之的反派，广末凉子的高中生……
该片最大的新鲜感，就是故事的发生地在东方，以及丧尸的尸变过程、动作设计。
好端端的一趟火车，由于溜进一个感染者，成了地狱之灾。开头铺垫的不急不缓，到第20分钟时：
“这位乘客，您没事吧？”
“小姐？小姐？”
“天啊，我该怎么办？”
漂亮的女乘务员不知所措，拿着对讲机呼叫同事来帮忙。
那感染者躺在地上，已进入尸变阶段。只见她没有骨头般挺起身，以扭曲的姿势站立，脸上满是黑紫色的血管。
乘务员一回头，吓得尖叫。
这里并未继续，卖了个小关子，跟着便是许非当初看到的那组画面。
两个棒球队队员在打闹，镜头很低，乘务员的身体经过，背上趴着人，耷拉下两条结实饱满的大腿，迸出一条条紫红色血管。
“呃……啊……”
乘务员发出痛苦的呻吟，蹒跚前行。
人们纷纷回头，这时才给正面镜头：一女人趴在她背上，埋在脖颈间疯狂啃咬，血顺着衣服往下淌。
乘务员挣扎着，忽然扑通倒地。
那女人好像一只饿疯的野兽，用力掰过头，继续撕咬着她的脖子。
等猎物彻底没了气息，女人猛地抬头，瞳孔灰浊，头发跟血黏在一起，真的发出了野兽般的吼叫。
“那什么东西？”
“到底怎么回事？”
“啊！”
人们未等反应，又一只猎物被捉到，连声惨叫。
而地上的乘务员忽然动了一下，身体剧烈抽搐，弓一样张开，胳膊竟然反向伸展。修长的脖颈后仰，露出一张恶鬼般的脸。
脸上、嘴里满是血污，牙齿尖锐，一根根钉在口中。
“啊！”
整个车厢变得混乱，灾难开始。
“卧槽！”
小莫又抒发了观影感受，随即瞅瞅四周。
真就安安静静，当然也不绝对，他旁边的小姑娘就瞪大眼睛，面露“斯国一”的神色，还发出轻轻的惊呼。
哦！
小莫明白了，不是没动静，是动静小。
节奏骤然紧张，配乐如同急促的鼓点，咚咚咚敲在大家心上。
一个咬两个，两个咬四个，四个咬八个……先感染的带动后感染的，最终事先共同尸化。几乎眨眼间，丧尸开始大杀四方，挨个车厢放血。
“啊！”
“快走快走！”
“救我！”
“妈妈！”
丧尸不是那种慢吞吞的，而是速度飞快，一只只血盆大口，手脚扭曲如奇行种。
徐克可是拍cult片出身，渲染力极强。他参考《无名之辈》，也拍了一段横版街机游戏般的长镜头。
画面从右往左，慢慢移动：
人们跑进一个车厢，一旦被后面的丧尸追上，整个车厢都会变成饕餮盛宴。生还者继续向前跑，越聚越多的丧尸大军向前追。
着重表现了门，车厢连接处的门。
生还者每打开一道门，就像打开了地狱的出口，反而给无辜的人带来了灾难。
而列车狭窄空间有限，张国荣抱着女儿跑着跑着，镜头忽然又成了主观视角，直直怼着丧尸，血肉模糊，疯狂嚎叫……
丧尸越聚越多，终于堆在一起，前面的挤着，后面的扑上，再后面的继续扑……
砰砰砰！
一场追逐戏，在尸山尸海上定格。
“斯国一！”
小莫终于听到有人抒发观影感受了，虽然还是小小声。
他自己早已目瞪口呆，这一段戏节奏刺激，剪辑凌厉，镜头运用的也极妙，几乎让人喘不过气来。
他听不懂台词也觉得牛掰！
画面一转，节奏暂且缓和，换成宋康昊在厕所外面等，巩丽不耐烦的出来——也是一对跨国夫妻。
女人挺着肚子，丈夫百般小心。
忽然门一开，一人被丧尸扑倒在地，后面跟着抱女儿的张国荣，趁机溜过来。
原版有个毛病，所有人的语言、行动都迟缓，得慢一拍才能接上。如果说反应慢，还能用被吓到来解释，那人与人对话也慢一拍，就单纯是节奏问题。
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