五【2 / 5】

这首〔双调·雁儿落兼得胜令〕就是张养浩归隐云庄时期所作，共六首，这首是六首之二。作者居于云庄别墅，纵情诗酒，寄情山水，过着闲适自由的生活。本曲主要写作者远望云山变幻之景的跃动之情和闲适心境。结尾“我爱山无价；看时行踏，云山也爱咱”，表明了作者已经完全超脱于世俗，一心想过隐居的生活。此时，只有“山”和“云”与作者为伴。

这首曲子语言清新，写景动静结合，抒发了纯朴天真的感情，寓情于景，情景交融。

〔双调〕水仙子

中年才过便休官，合共[1]神仙一样看，出门来山水相留恋。倒大来[2]耳根清眼界宽，细寻思这的是[3]真欢。黄金带[4]缠着忧患，紫罗襕[5]裹着祸端。怎如俺藜杖藤冠[6]。

【注释】

[1]合共：同。

[2]倒大来：程度副词，十分，非常。

[3]的是：确实是。

[4]黄金带：达官的佩带，有金玉做装饰，故称黄金带。

[5]紫罗襕：显宦的官服。

[6]藜杖藤冠：此指隐者的装束。

【鉴赏】张养浩在仕途上曾有过追求，也曾有过卓著政绩。但在经过宦海沉浮之后，他开始怀疑和厌倦官场生活了。由曲意推测，这首曲大概是作者中年辞官归隐后的作品，此曲就是这种心理的真实写照。曲子通过对比官场与隐居的生活，批判揭露了险恶的官场，抒发了对隐居生活的热爱。

元代，统治者实行等级制度非常残暴，曾长时间废除了科举，断绝了汉族知识分子的为官之路。导致知识分子地位的低贱，以致社会上对人分等级用至有“九儒十丐”之说。同时官场的争斗异常凶险，广大官员终日提心吊胆。于是，一些知识分子为了摆脱这种不公待遇，归隐山林。这首曲子中，作者结合自己隐居后的生活，将其与官场做了对比：归隐后，寄情于“神仙”、“山水”，悠闲自在，“耳根清眼界宽”，怡然自得；归隐前，虽然紫袍官带加身，但是终日提心吊胆，朝不保夕。“黄金带缠着忧患，紫罗襕裹着祸端”两句可谓是全曲的“曲眼”，这才是作者“中年才过便休官”的真正原因。与其在异常凶险的官场中整日战战兢兢，还不如全身而退，摆脱“黄金带”和“紫罗襕”的羁绊，远离“忧患”和“祸端”，寄情山水，逍遥自在。

全曲语言通俗易懂，质朴自然。作者结合自身的经历，对比了仕隐两种生活，表达了对隐居生活的肯定。

〔双调〕水仙子

咏江南

一江烟水照晴岚[1]，两岸人家接画檐[2]，芰荷丛[3]一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘[4]。画船儿天边至，酒旗儿风外飐[5]。爱杀江南。

【注释】

[1]照晴岚：照，倒映。晴岚，晴天山林中的雾气。岚，山林中的雾气。

[2]接画檐：美丽的房檐彼此相连。画檐，美丽的屋檐。

[3]芰荷丛：菱荷丛生。芰，菱角的一种。

[4]卷香风十里珠帘：即“十里香风卷珠帘”，化用了杜牧《赠别》中的诗句“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”。香风，散发着芬芳的微风。

[5]风外飐：顺风儿飘动。飐，风吹物动的样子。

【鉴赏】这首曲子是对江南水乡的秋色的细腻描写。风格清逸，格调欢快，音律和谐。

首句“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐”为我们展示了一幅天然美景图：江面经晴日照射，更显出烟水迷茫之致。次句“两岸人家接画檐”透露出在这里居住的不是普通人家，因为其房屋是经过精雕而成的。接着作者又把注意力放到自然景物上，“芰荷丛一段秋光淡”，一个“淡”字，把温柔乡的浓郁春光冲淡了，给人几许诗意盎然之感。“看沙鸥舞再三”写的是作者张养浩本人闲适自得之意。“卷香风十里珠帘”暗示了其所在的温柔乡之香艳、富丽，和前面的画檐人家相呼应。“画船儿天边至，酒旗儿风外飐”两句不仅字面相对，所描述的情景也对应，一方频频召唤，一方倦旅来投。最后一句由客观观察转回主观感受，“爱煞江南”总结心得。

这首曲子在艺术上，将近景远景交错来写，富于变化。在写景的层次上，作者以荷塘为中心，写荷塘堤上起舞的沙鸥，然后又由荷塘延伸到周围，进而延伸到天边，由中间到四周层层展开，以点到面连及整个江南，构思精巧！

〔双调〕落梅引

野水明于月[1]，沙鸥闲似云，喜村深地偏人静，带烟霞[2]半山斜照[3]影，都变做满川诗兴。

【注释】

[1]明于月：比月光还亮。

[2]烟霞：指暮霭和霞光。

[3]照：倒映。

【鉴赏】这首曲子描绘了一幅恬静安适的山村风景画，表达了作者对清新、明静的大自然的热爱，写于作者归隐之后。

开头两句“野水明于月，沙鸥闲似云”，点明了时间、地点，交代了隐居的环境。傍晚时分，夕阳西下，明月升起，倒映在清澈见底的山溪中。描写了作者清幽雅静的居住环境。暮色渐浓，而沙鸥却不着急返巢，仍在悠闲地飞舞，表现了山林生活的清闲自在。这两句表面写景，实际则写出了作者不受拘束、喜好自然的性格，为下一句埋下了伏笔。“喜村深地偏人静”，紧承上两句写景，突出了隐居环境的深幽，也反映了作者的喜悦之情。第四句“带烟霞半山斜照影”，写夕阳西下，落日的余晖倒映在清澈的溪水中，别有一番韵致。至此，作者完成了对自己居住环境的描绘。波光粼粼的溪水，悠闲自在的沙鸥，寂静清幽的村庄，朦胧如带的烟霞，以及夕阳斜照下的山峦，都给人一种闲淡安适之感。作者被这些景致深深吸引住了，不禁陶醉其中，从而“都变作满川诗兴”。一个“都”字，表现出作者对居住环境的满意与喜爱。

这首曲子写景写情，寓情于景，情景交融，语言通俗自然，格调高雅，清新自然。

〔双调〕得胜令

四月一日喜雨

万象欲焦枯，一雨足沾濡[1]。天地回生意，风云起壮图。农夫，舞破蓑衣绿；和余[2]，欢喜的无是处。

【注释】

[1]濡：湿。

[2]和余：即“余和”，我也和他们一样。余，我。

【鉴赏】天历二年（1329），元朝出现了全国性的大旱灾，关中地区尤甚，有饥民相食，亲人相互残杀。正是在这种情况下，张养浩被任命为陕西行台中丞。他隐居期间曾几次拒绝朝廷的任命，但这次临危受命，张养浩义不容辞，一改隐居悠闲之态，救民于水火之中。后来因日夜操劳，终于累死于任上。

据《元史·张养浩传》所载，张养浩“道经华山，祷雨于岳祠，泣拜不能起，天忽阴翳，一雨二日”。于是一定程度上缓解了旱情，张养浩也和广大群众一样欢欣异常，先后写下了小令〔双调·得胜令〕和散套〔南吕·一枝花〕，表现了作者无比高兴的心情。

在〔双调·得胜令〕一曲中，首句“万象欲焦枯”，描述当时的实情，表现了旱情程度的严重，与下文的“喜雨”形成对比。第二句“一雨足沾濡”随即转入“喜雨”，前两句形成强烈对比，充分展现了作者由悲到喜的心理变化。三四两句“天地回生意，风云起壮图”大量描绘了雨后广阔的宇宙空间的变化，为后面写人物活动埋下了伏笔。表现了人们对未来满怀着强烈的希望。“农夫，舞破蓑衣绿”两句，先写广大农民久旱逢甘雨的欣喜若狂，一个“绿”字，表现了作者的喜悦之情。

全曲紧紧围绕着“喜雨”二字，充分表现了作者的忧民爱民之心、与民同乐之情。语言通俗易懂，朴实无华，一气呵成，浑然天成。

〔中吕〕喜春来

路逢饿殍[1]须亲问，道遇流民[2]必细询，满城都道好官人。还自哂[3]，只落的白发满头新。

【注释】

[1]饿殍：饿死的人。

[2]流民：因天灾人祸而流离失所的人。

[3]哂：微笑，讥笑。

【鉴赏】这首曲子是作者在陕西赈灾济民期间所做的，描述了作者赈灾时的情形，“路逢饿殍须亲问，道遇流民必细询”乃是真实直言，丝毫没有夸张的描述。“满城都道好官人”也是事实。他的确是一个爱民如子、为百姓鞠躬尽瘁死而后已的好官。面对百姓的称赞，他理应感到欣慰，但又为什么“还自哂”呢？首先，这是一种严于律己的态度，他并未居功而是对百姓的颂扬自觉受之无愧；其次，朝廷所拨赈灾的之物，虽能解一时之急，然而也只是微不足道，并不能解决根本问题。面对着饥民的困厄，他并未因博得了“好官人”的称呼而满足，而是为不能真正救民于水火之中而心急如焚。套曲［一枝花］《咏秋雨》云：“眼觑着灾伤叫我没是处，只落得雪满头颅。”这正是他“还自哂”的原因，下文“白发满头新”的含义即在此。同时，其“还自哂”还包含着更深的自责，不能救百姓于水火之中，枉费了“好官人”的称号，这让他感到不安。