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开头三句“鹏抟九万，腰缠万贯，扬州鹤背骑来惯”，用了两个典故。“鹏抟九万”借用《庄子·逍遥游》中大鹏的形象，作者在这并非是说明人应当抛弃一切俗物，来得到最大的自由，而是反其道而行之，揭露庄子的“自由”，是脱离了实际，是违反常理的幻想。下面两句是作者利用“商客言志”的故事，用诙谐的语言，对那种争夺名利，还妄想当神仙的贪得无厌的人的险恶内心与丑恶嘴脸进行了辛辣的讽刺，并为后面抒发个人身世做了铺垫。
接下来，作者转换话题，将读者引回到现实。“事间关，景阑珊”两句，寓情于景，直接表达内心想法。作者面对凄零的景象，回想自己的一生，穷困潦倒，饱经风霜困苦，空有大志而一事无成，这种悲苦的心绪与眼前零落的残景使作者大发感叹。紧接着“黄金不富英雄汉，一片世情天地间”，笔锋由凄凉转向豪放。肯定了真正的英雄好汉桀骜不屈高贵的品格，是不会为金钱、名利而折腰的。
结尾，作者发出深沉的慨叹：“白，也是眼；青，也是眼”是作者悟出的人生真谛，在混迹江湖饱尝了人间风霜后自己总结出来的。这也代表了当时知识分子的心声：人生，重要的不是白眼或青眼，而是铮铮的铁骨和凌云壮志。
这首元曲用典独树一帜，并取得了完美的艺术效果，耐人寻味，发人深省。
〔越调〕小桃红
效联珠格[1]
落花飞絮隔朱帘，帘静重门掩。掩镜羞看脸儿嬱[2]，嬱眉尖，尖尖指屈将归期念。念他抛闪，闪咱少欠，欠你病恹恹。
【注释】
[1]联珠格：即顶真的艺术手法，就是上句的句末和下句的句首用相同的字。
[2]嬱：形容娇美的容貌。
【鉴赏】乔吉的这首元曲，使用顶真手法来抒发闺中情，利用字的重叠将所要表现的内容层层展开，步步推进，揭露了女主人公相思成疾的痛苦，写出了她内心世界的纷繁复杂，相思的苦涩和爱情的甜蜜相互交织。此曲主要通过描写妇人思夫的心理变化来诠释她思夫之情的真切。
开头“落花飞絮隔朱帘”一句，描绘出暮春时节漫天飞絮的景象，渲染出了伤春的环境气氛。接下来“帘静重门掩”一句，没有正面描写女主人公，却暗含着她的动作。暮春时节，正是感伤的季节，很容易联系到自己的近况。在这花残柳败的季节里，女主人公不忍见这伤春的景致，掩上重重院门，垂下道道朱帘，排除一切触动她心绪的纷扰。然而愈是这样，对丈夫的想念也就愈加严重。
接下来两句转向对女主人公形象的正面刻画。作者细致地刻画了女主人公细微的心理变化，揭示了她痛苦纷乱的内心世界。由于极度思念很久未归的丈夫，想到自己的容貌可能已经变得憔悴了，于是就打开镜子仔细观察。看到自己仍是月貌花容，即便是因相思而憔悴，也别有一番风味。特别是那微蹙的眉角更显得风姿绰约，心中窃喜。然而纵使自己千般娇媚、万般美好，丈夫不在身边，也无人欣赏，于是暗自感伤。
下面一句：“尖尖指屈将归期念”，继续描写思夫妇人的动作来展示其心理变化。她数着手指来算着丈夫的归期。内心由于思念过重，在经历了由高兴到沮丧这种落差很大的心理起伏之后，女子内心的失落和孤独的感觉大大加重了，她心烦意乱，产生了些许疑虑：丈夫会不会将自己抛弃了？想到这，不由得凭空生出一腔怨气来。
结尾三句“念他抛闪，闪咱少欠，欠你病恹恹”，一想到他会抛弃我，就令我控制不住自己，就给你大病一场，气气你。这无疑是女子无可奈何的气话，足见思念到极致的焦躁和恼怒，同时也看出女子用情和思念的深切。
这首元曲语言通俗，音节和谐响亮，极具重叠之美，读起来朗朗上口，自然流畅，雅俗共赏。
〔越调〕小桃红
孙氏壁间画竹
月分云影过邻东[1]，半壁秋声动。露粟[2]枝柔怯栖凤。玉玲珑，不堪岁暮关情重。空谷乍寒，美人无梦，翠袖倚西风。
【注释】
[1]月分云影过邻东：月分云，即“云破月来”。影，指竹影。邻东，即“东邻”。
[2]粟：指因寒冷而起的鸡皮疙瘩。
【鉴赏】这首元曲是一首题画之作。题为“画竹”，但全篇却不见“竹”字。
此曲落笔秋声，入手咏物，再加上作者的主观想象，寓情于景，极具特色。作者观察到了“云破月来”的一刹那间竹影入微的变化。“过邻东”三个字，由静及动，用了“东邻”的典故，为下文写“美人”做了铺垫，还迎合了题面“壁”字。“半壁”使用夸张的手法说明画的逼真，交代画之大，竹之多。“秋声动”展现了作者敏锐的感觉和高超的艺术表现力，说出了画中时节，又使用通感将风势为风声，描绘了秋风阵阵、竹涛滚滚的壮观景象。
接下来，“露粟枝柔怯栖凤，玉玲珑，不堪岁暮关情重”三句，作者寄情于景，抒发岁暮的感伤情绪，继续咏竹。“露粟”一句紧承“秋声”。在秋声凄凉的夜晚，栖凤不安于柔枝，分别从侧面和正面写了画中竹之美。凤栖竹枝是作者对画中竹的赞美，与下面的“玉玲珑”三字相呼应，同样为下文写“美人”做了铺垫。
最后三句“空谷乍寒，美人无梦，翠袖倚西风”，时间来到岁末，描写对象变为竹下美人。夜里无梦，美人久立西风中，“无梦”与首句之“月”对照，是因为“不堪岁暮关情重”。全曲结构紧凑，构思布局十分巧妙，字里行间充斥着哀怨、悲切之情。作者用咏画之美人结束全文，道出美人与竹密不可分的联系：竹是人的自然背景，竹的内在品性通过人来展现。美人的高雅不俗与卓尔不群的竹相得益彰，形成了深幽意境，空谷带寒传香，给人留下无限遐想的空间，余韵悠长。
〔越调〕天净沙
即事（四首之四）
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真[1]，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人[2]。
【注释】
[1]真真：真实存在、千真万确。
[2]停停当当人人：正好、恰好的状态。
【鉴赏】乔吉《即事》四首曲，模仿诗的形式，分别写了春日的离别，别后的相思和再度重逢。本篇为第四首，通过刻画春天的情景，着力表现了作者与女主人公久别重逢时的喜悦。
开头“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真”两句，刻画了一幅柳绿花红、莺歌燕舞的春日景象，展现出春日的生机勃勃。第一句的最后两个字点明春天时节，貌似累赘，实则表示强调，内心被喜悦之情填满。而第二句的最后两个字，指出自己与心上人的再遇是千真万确的事实而不是发生在梦境之中，传神地描绘出作者的内心想法。第三句“事事风风韵韵”，既包含了春日动人的景象和别样的风情，又刻画了游春的美女。最后“娇娇嫩嫩，停停当当人人”两句，从心里感觉和视觉两方面集中笔墨着力正面刻画女主人公，写了女主人公行为举止的风范和魅力以及娇柔可爱的外貌神情。最后一句写女主人公的美丽娇媚，一切都那么完美，不需任何修饰，宛如天工造化。
本曲在艺术表现形式上，别出心裁，匠心独运。其中最大的一个特点就是使用叠字，可以说是继李清照的七个叠字之后的又一发展。全曲二十八字，全由叠字组成，一脉相承，一气呵成。乔吉的叠字独树一帜，特色鲜明，不仅音韵和谐，而且通过叠加的名词，使画面增加了一分灵动。一个个鲜活的形象，呼之欲出，构成了一幅动态的阳春景图，给读者留下广阔的想象空间和无限的艺术感染力。
〔越调〕凭阑人
金陵道中
瘦马驮诗天一涯，倦鸟[1]呼愁村数家。扑头飞柳花，与人添鬓华。
【注释】
[1]倦鸟：借指欲归不得的倦客。
【鉴赏】这首曲是作者金陵旅途中有感而作，表达作者羁旅的愁苦和思乡的情思。
第一句“瘦马驮诗天一涯”，暗用唐代诗人李贺骑驴觅诗的典故，勾勒出了作者的形象：一位满学诗书之人奔走各处。内容看似平实，但是作者能结合典故将眼前景物的特点与情感巧妙地融合，使曲中充满无限伤感。第二句“倦鸟呼愁村数家”，情景交融，寓情于景，将第一句的意境进一步升华。一方面，通过鸟倦知返的自然规律，反过来表明自己有家难回的悲哀；另一方面，通过移情于物，发泄自己满腹的愁思。“村数家”揭示了冷落凄凉的旅途，与上两句构成一幅凄清、悲切、充满离愁的画面，为全曲再添几分凄清的色彩。
最后两句“扑头飞柳花，与人添鬓华”，匠心独具，手法精妙，语言简练，意象丰富。既以柳花扑头之景表明晚春时节，又借柳花之色表现游子的衰老容颜。日复一日的漂泊、年复一年的思乡，白了作者的鬓发，但作者却用强烈的主观情绪同化外物，将责任怪罪在柳花身上，达到了物我合一境界，得到很好的艺术表达效果。
本曲在通俗中透着清新，平淡中有着奇巧，景物看似信手拈来，意味却萦回曲折，渲染出浓厚的羁旅漂泊之情。
〔越调〕凭阑人
春思
淡月梨花曲槛[1]傍，清露苍苔罗[2]袜凉。恨他愁断肠，为他烧夜香。
【注释】
[1]槛：栏杆。
[2]罗：一种丝织品。
【鉴赏】这首元曲描写的是一女子思念远方情人，题为《春思》已经表明主题。
开头一句“淡月梨花曲槛傍”，描写春夜淡月照梨花，营造了宁静而清雅的意境。“曲槛傍”指出地点是在曲槛环绕的庭院内，使用了极富启示意义和联想意义的“傍”字。第二句“清露苍苔罗袜凉”，早春时节，清莹的露珠打湿了主人公的罗袜，使她感到阵阵凉意，说明这是一个春寒时节寂寥清冷的夜晚，而这样的环境又与主人公此时此刻凄苦、孤独的寂寞心情形成烘托。那又是为什么主人公在这样凄凉的深夜还要久立于外呢？
曲子的结尾给出了答案。“恨他愁断肠，为他烧夜香”，女子独守空闺，因为游子久久不归而思绪万千，肝肠寸断，相思使她夜不能寐。然而，虽然嘴上说“恨他愁断肠”，但表现在行动上却是另一番模样。因为对游子的思念以及无限牵挂难以排遣，每到夜晚女子都会对月烧香痴痴的为他祈祷祝福。其实，无论是“恨他愁断肠”，还是“为他烧夜香”，都是因为爱的深沉的一种表现。
此曲虽只有短短四句，但却将女子复杂矛盾的内心情感生动传神地刻画了出来，并营造出清幽淡雅的意境。
〔越调〕凭阑人
小姬
手捻红牙[1]花满头，爱唱春词[2]不解愁。一声出画楼，晓莺无奈羞。
【注释】
[1]红牙：伴唱的红牙板，一种乐器。
[2]春词：反映男女之间爱情的情歌。
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