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华婕回到家, 二话不说开始画画。
她在自己的纸张里选了会儿，还是决定画一幅大尺寸的4开水彩画。
一边享受可以自己独处的安静空间，一边将自己草稿纸上的速写, 放大勾勒在纸张上。
构图, 打型，丰富细节。
开始画父母的脸时, 她常常在细节处止步，不得不跑出去仔细看看爸爸妈妈的眉毛眼睛鼻子。
这才发现, 人们每天看到无数东西, 自以为自己看见了, 记住了, 对这些桌子凳子椅子和人十分熟悉, 闭着眼睛都能画下来。
但当真的要开始落笔了, 才发现自己只是隐约记得它们, 却无法将线条以恰当的角度落在纸上。
原来自己对周边的一切丝毫不了解。
她不得不重新观察，用抽象思维将父母的五官转换成无数线条，以便可以在纸张上将之描摹。
原来，母亲也有一双大眼睛，眼尾上翘, 只是生了许多皱纹, 显得不那么妩媚了。
原来, 父亲也有非常浓密的睫毛, 而且左眼的双眼皮比右眼的小。
父亲漂亮且飞扬的眉毛, 母亲小巧圆润的下颌线条，父亲鬓边初生的白发, 母亲嘴角的笑纹。
绘画会让你发现身边的美, 也让你捕捉到身边的情感和故事。
华婕将母亲的笑纹落在纸上, 它们代表的是母亲开朗乐观的性情。
她又将父亲眉心竖纹丰富起来，它们展示了父亲心事重、内敛多思的个性。
每一笔里，都有父亲母亲过往的人生故事，每一个线条，都是华婕对父母更深层次的了解。
因为是大画，华婕画的很慢，画的所有内容都等比例放大，对整体构图和形准的要求都更高了。
而且关于细节的刻画难度，也成倍成倍的增加。
她画上一会儿，便要停笔后退，站远了观察一下整个画面的比例和结构。
因为一张4开纸放在面前，华婕画的时候，眼睛的默认清晰视角范围，并不能囊括整张纸。
如果不常常退后观察，很容易导致画面比例失调，顾此失彼造成失误。
整体轮廓勾好后，华婕累的甩了甩手，又揉了揉眼睛。
画幅增大后，那种画了十几年的游刃有余没有了，她扶着腰，后退几步后看着面前的画，眉头紧锁。
后世画画常用的是板绘，画面想放大就放大，想缩小就缩小，根本不需要后退之类，就能观察整体画面。
而且因为电脑可以随时修改画面的每一个东西，甚至可以圈住某个部分单独放大缩小，以及调整角度——
也就是说，画的时候头大了，可以随时缩小，嘴巴画歪了也能通过微调使它端正，人在构图中偏左了可以往右拖拽……基本上所有问题都能随时解决。
板绘极大的降低了绘画的难度。
可在纸张上画画，尤其是水彩纸上，画错了用橡皮擦都可能把纸擦毛擦坏，影响画的质量，若是出现结构上的问题，基本上没有任何可修改的可能。
只能重画。
是以，华婕不得不集中百分百的注意力，下笔更谨慎。
这样绘画，对于她的技术和能力的需求，也非常非常高。
因为她画的比较快，往常一天差不多就能画一幅水彩，现在一晚上连底稿都打不完。
她扶额叹口气，绘画原本就是越画越难，更何况她渴望在面前这幅画中做一些表达，画出一些不一样的风格和氛围来，那难度又提升了不止十倍。
她深吸几口气，让自己的急躁心情得到舒缓。
以后得慢慢习惯，一幅画可能要画几天，乃至几周、几个月的状况了。
毕竟她要在这条路上走很久很久，很远很远，眼前对她来说已经有相当难度的4开，也绝不是她目力所及的终点。
正犹豫着奔波了大半天要不要干脆休息休息睡觉，明天再继续画，家里电话忽然响了。
华母接了电话，跟沈老师简单寒暄几句后，华婕才赶过来接听。
1分钟后——
“啊？国内的服装品牌，要找我做几个设计，出一个天才少女系列？”
隔日一大早，各大商场开业，华父华母要到富云大厦准备开业事宜，华婕带着自己的书本画板等，坐爸爸的车到沈老师家。
新年休假眨眼结束，2001的忙碌，大年初六就开始了。
上午继续画年前未画完的那幅4开素描画，一边上第一层调子，一边不断调整和细化造型时，来自北京的电话再次打来。
华婕接了电话，对面负责服装产品的经理非常干练，在她表示年后清美双年展后半程她应该会跟老师去北京，可以那时候在北京见面的时候，对方经理却直接表示他会立即出发，飞机哈尔滨，然后火车转道劲松，他们可以初九约在劲松见面。
华婕还没想明白这到底怎么回事，对方已经做了决定，挂了电话。
怔怔听着电话里嘟嘟嘟的声音，华婕抿住唇。
对方要她辅助制作当下最热的年轻品牌维斯特01年春夏季的新款。
首先是将她在《视觉111》杂志里的一身改良马面裙套装收为维斯特春季款，再以类似的汉元素，做几款改良休闲服饰。
维斯特是个温州服装品牌，名字之所以像个外国品牌，主要还是为了投当下年轻人向往西方的喜好——
毕竟这一代人用的许多先进电器是外国的，看的电影、剧等也在不断传播外国前卫、进步又富有的生活，导致大半国家的人都渴望像欧美人一样生活。
许多嫁白人、出国拿绿本等风潮在这个年代已经初见端倪。
维斯特未来十几年大比率都霸占国内年轻人服饰市场，直到外国快消品牌hm、zara等，运动品牌三叶草、耐克等席卷全国，这个品牌的市场占有率才渐渐转冷。
上大学的时候，她曾经考虑过从平面设计转服装设计。
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